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顾铮:沈浩鹏的摄影宣言

2019-8-22 10:13| 发布者: cphoto| 查看: 457| 评论: 0|来自: 中国财富网

摘要: 屈指算来,与沈浩鹏兄的交往竟然已有三十多年。当初将我们凑在一起的,是摄影。那时候,他是报社美术编辑,但也参与操持上海的青年美术活动,并且亦是由当时上海的一批摄影爱好者与专业摄影工作者,自发组织起来的团 ...

       屈指算来,与沈浩鹏兄的交往竟然已有三十多年。当初将我们凑在一起的,是摄影。那时候,他是报社美术编辑,但也参与操持上海的青年美术活动,并且亦是由当时上海的一批摄影爱好者与专业摄影工作者,自发组织起来的团体天马摄影沙龙的一员。他是画画的,可一旦操起照相机来,给出的画面马上令人刮目相看。记得他的照片光影关系独到,构成感强,却也并非那种空洞无物的平面构成,自有一股卓尔不群的气概。你会发现,这照片就是那独一个人的,用上海话说,“一看就是伊的”。这个“一看就是伊的”,却也是当时直到今天我最看重的气质。一个有尊严的艺术家,无论他操弄什么媒介,最后出来的东西,一定是他的,如此,他才能够成他这独一家。

同里 50.8X76.2cm 银盐 2018

纽约 45.72X30.48cm 银盐 2019

       后来浩鹏兄从体制内独立出来,在中国平面设计业呼风唤雨。我有较长一段时间没有再看到他的摄影。不过我相信,摄影,作为一种已经上身的造型习惯,他是不会再放弃照相机的。因此,我一直暗暗地期待着他什么时候会拿出一批照片来让我、让大家惊艳。当然,随着时代的变化,朋友圈里?#20945;?#29255;的方式改变了。现在常常改成了在电脑上看,或者以U盘交接与网上传输这样的方式,而不是像从前那样,拎了一叠照片冲上去,看上去客客气气,总归?#20804;?#19978;海话说的“撞枪”的味?#39304;?/span>


       不看则罢,看了就再次证实了自己的想象与期待。浩鹏兄其实从未忘情于摄影。他一直在拍照片。而且,由于有了功能强大的国外某品牌的手机,他就能够随时随地地拍摄起来。手机的好处是,作为被摄者的人家一般?#23478;?#20026;你在专注于自己的事情,其?#30340;?#26126;明是在专注于那个“人家”。而在几乎人手一机的当下,成就了人机一体的可能,令他的拍摄如虎添翼,因此他的摄影与日常生活的关系也就顺理成章地水乳交融。这种摄影与日常的水乳交融,同时也使得浩鹏兄的摄影有了一种神出鬼没的气象。“万物?#21592;?#20110;我“这句话,在手机时代所具有的现实性是真正具足了。而这句话现在所具有的意义其实更具有一种挑衅性,那意思就是,看你有没有本领来拍我,而且是如?#38395;?#25105;。

4比3 60.96X45.72cm

4比3 60.96X45.72cm

       对于这样的来自现实世界的挑衅,在沈浩鹏,却是一种乐趣。沈浩鹏精神抖擞地?#24050;?#20110;日常的光影之中,在日常的光景里发现其异像之美,并以快门定格魅影,以此?#25925;?#19990;界的诡异。无论何时何地,他都可能发现那些足够满足他对于世界的想象与定义的图像,虽然这个过程可能非常艰难。他所拍摄到的这一?#26657;?#37117;是一种机缘。而这个机缘之“机”,实可分成两种。除了现实“机”遇(也是一种CHANCE或快门机会)之“缘”外,其实还有另一机缘,那就是他与手机这个?#24067;?#20043;“机”的缘分。如果在从前说?#20132;?#32536;,那是一种人与现实的默契而得的机缘凑巧的话,那么他与手机的这种难?#30452;?#27492;的关系,?#21364;?#25104;了他对于生活中鬼魅图像的成功捕捉,也同时体现了一种人与作为拍摄手段的物的机缘。由于这两种机缘的合一,使得他的摄影有了一种迥然不同于他人的质地。这是一个唯有人机彼此成全才能得到的境界。还要补充一句的是,他对于表现世界的魅影的着迷,并不是仅仅为了告诉我们这个世界的魅力,而是更是为了告诉我们:我们有没有能力通过手中的媒介将这个世界的鬼魅之影捕捉到。

4比3 53.34X71.12cm

4比3 53.34X71.12cm

       沈浩鹏这次展出的作品均取黑白形式。从?#25345;?#24847;义上说,黑白既是摄影发明之初并且长期占据摄影语言主流的语言形式,同时也已经成为了一种对于世界的独特的?#25925;?#19982;理解的方式。更何况,摄影的语言,是一种由科学原理决定的自成其媒介特性的造型语言。黑白摄影,是将色彩世界的喧嚣加以?#39038;躋种?#21518;,以一种特别的气息将世界以一种黑?#20316;?#24433;的形象再次转播出来。彩色摄影的成功,使得黑白相对成为一种或许是更高级的、同时也更具精神性的?#30416;帐?#30028;的方式。当然我们并不否认彩色摄影同样所具有的精神性。尤其是在21世纪,采取黑白形式成为了一种对古典精神与审美的?#38750;蟆?#36825;种?#38750;螅?#20063;符合沈浩鹏的气质。在他,通过黑白,既是将世界抽象后,形成特别的视觉构成上的关系,也是将自己对于世界的看法加以提炼与梳理的契机。

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

       由于精于平面图形的设计与构成,因此他的照片在谋篇布局方面自然高人一筹。不过,正如他所说的:“我一直不愿放弃摄影本身所拥有的光影语言?#32422;?#21576;现出来的肌理元素,这是摄影独特的语言,也是区别于其他艺术的特征。?#24065;?#27492;,他对于摄影语言的把控,是顺乎摄影的语言规律的结果。而他的摄影所特有的光影关系,?#32422;?#22823;概只有摄影所能够做到的将?#36861;?#29616;实中的各种元素在某个瞬间以迅雷不?#25226;?#32819;之势定格下来的瞬间凝结,这两者所组成的是一个既是现象,又是心象这两者相互支撑而且相互包涵却?#21482;?#28982;一体的超现实图像。如此精致的光影分配,却又显得如此自然得体,没有刻意经营之?#26657;?#21453;而时不时逸出?#25345;只尤?#33258;如的禅意来,这其实也是一种通过摄影对于世界的诡魅之处的参透所得。

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

       更重要的是,于他,如何参透之世界的本质,其实就是一个日常作业。也因此,他的摄影,在后来的手机摄影的助威下,就如虎添翼般地“发格”(上海话一发而不可收拾)起来了。摄影在本质上是对于世界的一种参悟。这种参悟,是要考验摄影家本人如何将他感受到的世界的离奇与鬼魅表达出来。

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

       你看,即使在别人的展览上,他借了人家的投影,就把自己的身影贴?#31995;?#21478;外一重景观上,人影两相对峙,于是鬼魅之气?#19979;丁?#32780;光影中的错综复杂,当然是他乐此不疲的游戏,但这个游戏,不仅仅只是与光影的?#21442;瑁?#20063;是一种寻找与凝固世界本质的自主性努力。他站在那?#38126;?#23601;是意味着要就世界的样子给出自己的解释。我想这张照片,不仅是他的自拍像,也是他的摄影宣言。

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm


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